FX168財經報社(北美)訊 收藏的樂趣，不僅在於欣賞器物本身的高超技藝，更在於細味其背後鮮為人知的故事。本季北京保利春拍，這家行業巨頭帶來了一系列禦器珍品，從禦題詩漆器到“永平安頌”青花瓷，從禦制古琴到“百花不落地”琺琅彩，橫跨明清兩代的藝術巔峰，展示了帝王的審美能力、統治策略、民族自豪感以及深藏的私人情感。
讓我們從永樂宮廷的剔紅蓋盒開始，代入乾隆皇帝的視角，開啟這趟藝術精華巡遊。
Lot 6417︱明永樂 乾隆禦題詩剔紅茶花蓋盒
（來源：保利）
此蓋盒上刻有“大明永樂年制”款和乾隆禦題詩印章，尺寸為直徑23.3 cm，高7.7 cm。此珍品曾由法國貴族P-L收藏，現於法國私人藏家手中。
明末清初成書的《春明夢餘錄》有言：“宣德之銅器，成化之窯器，永樂果園廠之髹器，景泰禦前作坊之琺琅，精巧遠邁前古。”
永樂朝漆器聞名天下，和皇帝本人的喜好有莫大關系。
（來源：保利）
乾隆五十年所作的禦題詩《詠永樂雕漆茶花盒》，見於《清高宗禦制詩》中，詩中讚美了此蓋盒雕工圓潤無刀痕，並以書畫的角度形容其雕工的精妙。蓋面和立牆雕有紅漆花紋，飾以十數朵山茶花和各種花卉，雕工細膩，花紋栩栩如生，展示了永樂時期的頂尖雕漆工藝。
乾隆在詩中寫道：“別翻花譜樣，圖作寶珠叢。朵朵能承露，枝枝如受風。雕幾泯痕跡，深淺謝皴烘。以置趯台里，真稱照殿紅。”從字里行間可以看出，乾隆帝對這件作品的高度讚賞。他特別喜歡這件作品雕工的圓潤無痕，以“雕幾泯痕跡”來形容其精湛技藝。
值得一提的是，乾隆有名的“補桐書屋”便是位於瀛台。若此上髹朱漆的古琴與本剔紅茶花蓋盒同時置於瀛台，真是兩相輝映，“真稱照殿紅”。
Lot 6408︱明宣德 禦制青花“永平安頌”高足碗
（來源：保利）
此高足碗刻有“宣德年制”款，直徑16.8 cm，曾於1985年12月10日和2009年4月8日分別在倫敦蘇富比和香港蘇富比拍賣。該碗通體施釉肥厚，釉色明潤，外壁書寫藏文“平安頌”經文，青花發色蒼雅淋漓，展現了宣德年間青花瓷的極致工藝。
（來源：保利）
元朝覆亡以後，中原政權和藏佛關系仍見密切。明初宣德帝一方面篤信藏佛，同時又以宗教籠絡為治藏政策。是故，此朝禦制佛教重器輩出，無論是瓷質供器、鎏金銅像、唐卡聖像，皆不乏巨作絕品。這件禦制青花“永平安頌”高足碗，正是個中代表作，盡顯這位九五至尊的個人信仰與政治權術。
Lot 6369︱清乾隆 仿汝天青釉大六方瓶成對
（來源：保利）
此六方瓶高69 cm，刻有“大清乾隆年制”款，曾由Roddy Mcdonnell於1950年代從倫敦獲得，後由Sir John Farrington購得。瓶身古樸端莊，釉色寧靜淡雅，紋片疏朗，釉面滋潤凝重並有玉質感，韻味雋永，正是難得燒成的佳器。
（來源：保利）
宋代美學，以一眾名窯燒制的單色釉為例，便在陶瓷世界達到了器形與顏色的極致，成為簡約美學之一代絕唱，並深刻地影響了此後千載歲月的宮廷禦器。清帝對汝窯極為推崇，仿制了大量汝窯作品，本品正是其中的佼佼者。
Lot 6305︱清乾隆 禦制“湘江秋碧”琴
（來源：保利）
此琴長101.5 cm，腹款上刻有乾隆禦制詩文：“不解攫醳解琴意，七弦掛壁何不可。暉十有三丁晨星，導和理性圖書左。湘江夜月來水仙，窗映飄蕭綠陰鎖。何須鳴玉覓金儒，愛渠亦複周旋我。”此琴為乾隆十年秋補桐書屋制，極具曆史和藝術價值。
（來源：保利）
乾隆年間，一棵梧桐樹枯死了。這棵梧桐一直陪伴在乾隆讀書的書屋前，老梧桐之死令乾隆百般感觸，黯然神傷，作詩曰：“瀛台雙桐向所有，因循枯一成獨樹。秋夜春朝失侶陰，認巢好鳥徘徊去。”這位文青皇帝不忍餘下的那棵梧桐“喪侶”，命人在旁補植新樹，兼把書屋更名為補桐書屋。
Lot 2647︱清雍正 禦制琺琅彩百花不落地茶圓
（來源：保利）
此茶圓直徑10 cm，高5.7 cm，刻有“雍正年制”款，曾於1981年、2013年和2017年三度在香港蘇富比拍賣。其圖錄曾被輯入《香港蘇富比20周年》，展示了蘇富比在香港的藝術成就。
“百花不落地”瓷器，又稱“萬花錦”或“錦地夾彩”，據記載為宮中賞花時節所用，寓意萬花獻瑞，盛世長春，堪稱大清早期錦繡山河的縮影。此類瓷器雖然創燒於雍正時期，但存世品極為稀少，除北京故宮舊藏外，另外兩件均曾在拍賣會上出現。
本茶圓的紅花以亮點並調合白彩繪花瓣亮處，造成明暗對比效果，使整體紋飾更見立體逼真，乃典型受西洋影響的琺琅彩畫工。同樣是牡丹和荷花的黃花，卻使用了中國畫平塗的方式描繪，勾邊的更是礬紅而非琺琅，或因前者效果更符合院體工筆花卉繪畫特點。
在琺琅彩花卉的畫法上，雍正曾下旨要求“菊花瓣畫單了”，要“照千層疊落花瓣畫”。此茶圓之菊花，花瓣層疊緊簇，正是這種“千層疊落”的典型代表。
（來源：保利）
“百花不落地”對雍正來說是一個獨特的主題，因為這位帝王素來不喜過度奢華與複雜的設計。然而，即使在花海之中，他還是展現了高雅美學。花卉雖多，但主次分明，間以枝葉襯托，布局疏朗，令人感到清新脫俗。
琺琅彩瓷，始創於康熙一朝，專供禦用或皇室玩賞，成本高、產量少，連得寵大臣也不會輕易賞之，在清朝瓷器中至為矜貴。琺琅彩料燒成後有透明玻璃質感，繪畫色地上堆料厚，有層次分明的實感，本茶圓正是其中佳例。
